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Elena Frolova au Théâtre des Abbesses
En apparence, Elena Frolova se présente seule sur la scène du Théâtre des Abbesses. Pourtant, nous comprenons vite que dans cet espace dévolu le temps d’une soirée, de nombreux poètes seront invités à travers ses chansons : derrière elle, une chaise inoccupée leur est symboliquement réservée. Une ampoule suspendue dans la pénombre et des bougies parsemant le sol complètent le dispositif scénique. Cet univers romantique et mystérieux à l’image de la chanteuse nous rappelle qu’elle a longtemps évolué dans le monde du théâtre. Et dans sa manière unique de chanter l’âme russe, elle a su en conserver certains procédés expressifs aussi inattendus qu’efficaces.
Les poèmes de Mikhail Kouzmine, Joseph Brodsky ou Marina Tsvetaeva constituent le corps de son répertoire. Mais l’artiste sait également s’approprier des chansons traditionnelles ou religieuses du patrimoine russe. Dans les vingt courtes pièces proposées, sa voix souple et cristalline investit le registre aigu sans la moindre agressivité. Epanouie dans chaque inflexion permise par la langue russe, elle peut également se muer en sifflements pour conclure une mélodie ou en cris multiples pour nous restituer l’atmosphère enivrée d’une veillée russe. Son aisance déconcertante en solo et sa capacité à varier les styles s’avèrent proprement inouïes.
A la guitare, Elena Frolova dissocie habilement l’accompagnement instrumental des parties chantées, conférant ainsi de l’ampleur aux thèmes mélodiques et aux motifs rythmiques. Parfois, tandis que les doigts s’animent plus vigoureusement sur l’instrument, la voix caressante des débuts révèle un brin de folie portant sa musique à un degré encore supérieur. Dans ces instants quasi irréels, c’est l’auditoire tout entier qui chavire avec elle. En contournant les barrières linguistiques grâce à la musicalité des mots, la chanteuse nous offre cette poésie russe pourtant si complexe, dans ce qu’elle a de plus saisissant.
La musicienne dépose ensuite sa guitare au profit d’un gousli, une cithare populaire russe dont l’apparence rudimentaire ne laisse rien paraître de la dextérité requise. Quelques instants suffiront pour que nous en découvrions la subtilité fascinante : deux ou trois doigts appuient sur les cordes selon diverses combinaisons tandis que l’autre main va et vient en mouvements circulaires. En outre, les accords réalisés sont enrichis simultanément d’une multitude d’ornementations. L’instrument émet alors des sonorités insoupçonnées, semblables aux tintements délicats de goutes d’eau sur une paroi métallique.
Tour à tour espiègle, sensuelle et envoutante, Elena Frolova incarne à elle seule l’héritage des bardes et conteurs médiévaux. Plongée dans cet état intérieur qu’elle ne quitta jamais tout à fait, elle clôt le concert comme elle l’avait commencé, par un chant a cappella d’une sincérité poignante.
Jonathan Glusman, février 2009
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